L'Italo-Americano

LA COMUNITÀ DI LOS ANGELES 29 GIOVEDÌ 1 OTTOBRE 2026 www.italoamericano.org L'Italo-Americano IN ITALIANO | A ndare all'opera n o n s i g n i f i c a necessariamen- te entrare in un enorme teatro o v e s t i r s i d a s e r a ; a u n o spettacolo di Opera Italia a Los Angeles, può voler dire anche arrivare a Casa I t a l i a n a o a l D a l m a t i a n - American Club, incontrare gli amici davanti a un bic- c h i e r e d i v i n o e s e d e r s i abbastanza vicino ai cantan- ti da coglierne le espressioni sul volto. L'orchestra suona d a l v i v o , g l i a l l e s t i m e n t i sono completi, ma la serata resta familiare e rilassata. Opera Italia è stata fonda- ta dalla produttrice e appas- sionata d'opera Francesca Taylor, e negli ultimi anni la compagnia ha continuato a c r e s c e r e : o g g i m e t t e i n scena due opere comple- te ogni anno, ripropone Amahl and the Night Visi- tors di Gian Carlo Menotti come tradizione natali- z i a , o r g a n i z z a u n C h i l - dren's Opera Festival e partecipa durante l'anno a eventi artistici, incontri della comunità italo-america- n a e f e s t e l o c a l i . T a y l o r descrive spesso la compa- gnia come "opera for everyo- ne," opera per tutti, un'idea che si riconosce facilmente n e l m o d o i n c u i v e n g o n o p e n s a t i g l i s p e t t a c o l i : l a musica viene presa sul serio, ma nessuno deve arrivare già conoscendo il galateo d e l l ' o p e r a o l a t r a m a , n é sapere esattamente quando applaudire. La crescita si è fatta parti- colarmente evidente nelle ultime stagioni, quando pro- duzioni che andavano dalla Bohème di Puccini a Romeo and Juliet di Bellini, fino al C o s ì f a n t u t t e d i M o z a r t , hanno gradualmente dato f o r m a a u n p r o g r a m m a annuale più ricco. Anche la risposta del pubblico ha dato a Opera Italia la sicurezza necessaria per fare il passo s u c c e s s i v o , e l a s t a g i o n e 2026–27 mostra bene quan- to il progetto si sia ampliato, passando dalla commedia al dramma del Novecento, da un classico natalizio alla fan- tasia mozartiana. Il barbiere d i S i v i g l i a d i R o s s i n i h a aperto la stagione il 27 set- tembre al Dalmatian-Ameri- can Club di San Pedro, per poi spostarsi a Casa Italiana, nel centro di Los Angeles, il 3 e 4 o t t o b r e . I l 2 1 e 2 2 n o v e m b r e s a r à i n v e c e l a volta di The Consul di Gian C a r l o M e n o t t i , u n a d e l l e opere più drammatiche del c o m p o s i t o r e , i n s c e n a a l Grant Theater di downtown Los Angeles. Menotti torna anche con l'avvicinarsi del Natale, ma in un'atmosfera completa- mente diversa. Amahl and the Night Visitors, scritto per la televisione nel 1951 e costruito attorno alla visita dei Re Magi a una madre p o v e r a e a l s u o g i o v a n e figlio, torna per la seconda produzione natalizia annua- le di Opera Italia il 28 e 29 novembre alla Our Mother of Good Counsel Hall di Los Feliz, seguita da una replica i l 5 d i c e m b r e a l G r a n d A n n e x d i S a n P e d r o . L a compagnia lo presenta volu- tamente come uno spettaco- lo per tutta la famiglia, e del resto è un'opera il cui umo- rismo, la cui musica e la cui storia furono pensati per essere compresi tanto dai bambini quanto dagli adulti. Mozart chiude la stagione operistica principale in pri- mavera, quando The Magic Flute arriva a Casa Italiana il 24 e 25 aprile 2027 e al Dalmatian-American Club l'1 e 2 maggio. Tra Menotti e Mozart trova spazio anche un'altra parte importante del lavoro della compagnia: il Children's Opera Festi- val del 28 febbraio, che si inserisce nei programmi che Opera Italia porta avanti per il pubblico più giovane. Gra- zie alla collaborazione con Y o u n g O p e r a T h e a t e r , i bambini possono incontrare cantanti e musicisti profes- sionisti, provare costumi e scenografie, partecipare a laboratori e scoprire l'opera f a c e n d o n e d i r e t t a m e n t e esperienza. Per il pubblico più giova- ne, un contatto così ravvici- nato può cambiare comple- tamente il modo di vivere u n o s p e t t a c o l o . N o n s i osservano cantanti e musici- s t i d a l l a d i s t a n z a d i u n a g r a n d e s a l a : s i p o s s o n o vedere da vicino i costumi, ascoltare davvero gli stru- menti e, attraverso i pro- grammi dedicati ai bambini, provare in prima persona u n a p a r t e d i q u e l l a v o r o . Una scenografia smette di essere soltanto uno sfondo q u a n d o c i s i p u ò s t a r e accanto, e un'orchestra si a s c o l t a i n m o d o d i v e r s o quando si vede chi produce ogni suono. Quando lo spet- tacolo comincia, resta anco- ra un po' di magia, ma la distanza è sparita. R e n d e r e l a m u s i c a p i ù comprensibile è importante anche per gli adulti. Opera Italia utilizza già i sopratitoli e, in questa stagione, fa un passo ulteriore proponendo lezioni online di italiano c o l l e g a t e a I l b a r b i e r e d i Siviglia e lezioni di tede- sco dedicate a Die Zauber- flöte. Non sono veri e propri corsi di lingua tradizionali, quanto piuttosto una prepa- razione all'ascolto: un modo per riconoscere parole ed espressioni importanti del libretto e cogliere qualcosa in più della poesia quando i cantanti iniziano a cantare. Non è richiesta alcuna cono- scenza linguistica preceden- te. Tutto questo riporta all'i- dea di "opera for everyo- n e , " c h e s p i e g a a n c h e l a scelta di spazi più raccolti e alcuni dettagli che accompa- gnano ogni spettacolo; per esempio, il biglietto per gli adulti include un primo bic- chiere di vino offerto, men- tre per alcune rappresenta- zioni è possibile aggiungere il pranzo o la cena. L'obietti- v o n o n è r e n d e r e l ' o p e r a m e n o i m p e g n a t i v a , m a ridurre quella distanza che a volte fa pensare che appar- tenga soltanto a chi la cono- sce già. Per Taylor, soprattutto quando qualcuno assiste a un'opera per la prima volta, la serata dovrebbe essere molto diversa da quell'espe- r i e n z a i n t i m i d a t o r i a c h e alcuni possono immaginare. Dietro questo approccio c'è anche una storia molto per- sonale: Francesca ha raccon- tato di suo nonno, France- s c o G a e t a n o B o n a r o , i m m i g r a t o c a l a b r e s e c h e v i v e v a a P i t t s b u r g h n e g l i anni Trenta e amava l'opera, pur non potendosi permet- tere di portare tutta la fami- g l i a a t e a t r o n e l l o s t e s s o momento. Ogni anno, allora, metteva da parte abbastanza denaro per accompagnare una delle sue tre figlie, a turno. Questo ricordo continua a stare dietro al modo in cui Opera Italia lavora oggi. I cantanti e l'orchestra sono al centro della serata, ma tra il p u b b l i c o p o s s o n o e s s e r c i famiglie, bambini che sento- no uno strumento da vicino per la prima volta, appassio- nati di lunga data e persone che magari sono semplice- m e n t e v e n u t e p e r c h é g l i amici hanno proposto una cena e Rossini sembrava una buona idea. Nella stagione 2026–27 ci sono molti modi per varcare quella porta: Opera Italia vi aspetta a braccia aperte! Gli abbonamenti stagio- nali e i biglietti singoli sono disponibili su OperaItalia- LA.com. Per informazioni: 213-248-2510 oppure scri- vere a Info@OperaItalia- LA.com. Opera Italia apre la stagione 2026–27 a Los Angeles Due momenti di spettacoli di Opera Italia LA, dove musica e teatro vengono portati in scena in un formato ravvicinato e informale, pensato per creare un rapporto diretto tra interpreti e pubblico (Foto per gentile concessione di Opera Italia LA)

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