L'Italo-Americano

12 www.italoamericano.com L'Italo-Americano GIOVEDÌ 2 GENNAIO 2014 Un eccesso di realismo domestico non convince ne 'La Traviata' de La Scala di Milano, ma la musica sublime di Verdi incanta ancora tutti EMANUELA MEDORO Qualche piccola osservazione personale, da semplice spettatrice senza alcuna pretesa, al coro di articoli favorevoli, ma non privi di qualche critica, apparsi sul web subito dopo la fine dello spettacolo "La Traviata" andata in scena a La Scala di Milano. Ho visto l'opera al cinema, sul grande schermo. Mi aspettavo che gli operatori della televisione proiettassero lo spettacolo dal punto di vista di uno spetta- tore di platea, oppure dei palchi centrali del teatro. Immaginavo di vedere l'intero palcoscenico, la scena ed i cantanti, con d'occhio colpo qualche sull'orchestra. Non è andata così, per cui mi ha fatto un'impressione non sempre gradevole l'indugiare insi-stente sui primi piani dei volti e dei corpi dei cantanti e degli ar-redi di scena. Certi particolari meglio non vederli. L'infelice storia d'amore di Violetta Valery e Alfredo Germont esiste ancora oggi nella mente di tutti, in tutto il mondo, perché Giuseppe Verdi ha creato per loro una musica magica ed immortale, coinvolgente, che tocca sentimenti profondi, estrania dalla realtà immediata ed apre le porte del sogno. Splendida l'orchestra diretta da Daniele Gatti, applauditissimi i cantanti, la protagonista tedesca Diana Dumrau, il tenore polacco Piotr Beczala ed il baritono serbo Zeljco Lucic. Parecchi buuuu, invece, quando è apparso il regi-sta, insieme agli applausi durati a lungo. Mi è dispiaciuto stare in un cinema e non poter manifestare il mio sentito apprezzamento per l'orchestra ed i cantanti insieme al pubblico del teatro La Scala che applaudiva in piedi. Cerco di spiegare i buuu per la regia. Ha suscitato perplessità l'eccessivo realismo della regia di Dimitri Tcherniakov. Francamente un Alfredo Germont con la giacca con gli spacchetti laterali e senza cravatta è piaciuto poco, ancora meno Violetta, nella seconda parte dell'opera, presentata come una casalinga con un vestitino marrone col colletto di pizzo. Inoltre è apparso strano vederli in una grossa cucina tradizionale piena di pentole. Alfredo chino su un tavolo ad affettare zucchine e tagliare un bel mazzo di sedano mentre canta un'aria piena di pathos. Ancora, ha suscitato un secco no vederlo chino sullo stesso tavolo mentre ammassa la pasta e versa la farina sull'impasto. Bastano piccoli, ma significativi particolari negli arredi di scena per co- Daniele Gatti municare il calore del focolare domestico. Stessa perplessità per una cantante del coro mascherata con piume da Sioux, fuori luogo. Forse non ho capito bene di che cosa si trattava, forse ancora, tutto questo è di secondaria rilevanza. Conta la musica di Giuseppe Verdi. Eterna, un immortale patrimonio dell'umanità che l'Italia ha dato al mondo. Dobbiamo esserne orgogliosi.

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